كلية التربية _جامعة طنطا_دبلوم مهنى _إدارة مدرسية

[حسام مقلد]

القاهرة: نشوى الحوفي -جريدة الشرق الاوسط 8 مايو 2007 العدد 10408
«إذا كانت هي سيدة الشاشة العربية فماذا نكون نحن؟ خادماتها»؟!!. كانت تلك الكلمات تنطلق بسرعة الصاروخ على لسان الفنانة مريم فخر الدين في أحد البرامج التلفزيونية على الفضائية اللبنانية قبل عدة سنوات. وكان الحديث وقتها يدور حول الفنانة فاتن حمامة التي لقبت منذ سنوات بعيدة بلقب «سيدة الشاشة العربية» وهو اللقب الذي أغضب الكثيرات الى جانب الفنانة مريم فخر الدين. النقاد رأوا أن فاتن تستحق اللقب بلا منافس، يكفي أنه عندما قرر السينمائيون اختيار أفضل مائة فيلم في تاريخ السينما المصرية عام 1996، كان لفاتن 18 فيلما بين تلك الافلام المائة. ليس هذا فقط كما يؤكد الناقد كمال رمزي الذي يرى أن فاتن لم تكن فنانة قديرة فقط على شاشة السينما ولكنها كانت قديرة على مستوى الحياة العامة والخاصة أيضاً. حيث ظلت دائما حريصة على صورتها أمام الجمهور في كل ما يصدر عنها.
وتعود قصة اللقب الى منتصف الخمسينات حينما قدمت فاتن فيلم «موعد مع الحياة» الذي شاركتها بطولته الفنانة شادية وشكري سرحان وعمر الحريري. وبعد عرض الفيلم الذي لاقى نجاحاً جماهيرياً، كتب الصحافي فوميل لبيب مقالا أشاد فيه بالفيلم بوجه عام وبأداء فاتن حمامة فيه على وجه الخصوص. واصفاً إياها بلقب «سيدة الشاشة العربية». وعلى الرغم من صغر سنها في تلك الفترة وعدم تجاوزها الثلاثين من عمرها، الا أن إعجاب الجماهير بفاتن كنموذج قريب من قلوبهم جعلهم يتمسكون باللقب الذي رأوه مناسباً لها بل ومنطبقاً عليها. وهو أمر ليس بالغريب على المصريين الذين يحبون إطلاق الألقاب على من يحبون في كافة المجالات. فأم كلثوم كانت كوكب الشرق، وعبد الحليم كان العندليب الاسمر، ويوسف وهبي عميد المسرح العربي، بينما سميحة أيوب سيدة المسرح العربي، وأحمد مظهر كان فارس الشاشة، وطه حسين عميد الادب، ويوسف السباعي فارس الكلمة..وغيرها الكثير. في أحد حواراتها الصحافية القليلة بعد إعتزالها للفن قالت الفنانة شادية مدافعة عن الفنانة فاتن حمامة: «لم يكن لفاتن أي دخل في هذا اللقب ولكن الكلمة دوت في آذان الناس ورددها الصحافيون بعدها. وللحقيقة فإن فاتن لم تسع لهذا اللقب أو لغيره وطيلة حياتها كانت من أفضل الزميلات اللاتي تعاملت معهن». فاتن حمامة التي احتفلت اول من امس (27 مايو) بعيد ميلادها السادس والسبعين لم تحفل باللقب الذي علقت عليه في أحد الايام بقولها:«لا شك أن الفنان يسعد باحتفاء الجمهور به وتقديره لما يقدمه من اعمال. ولكن ما فائدة اللقب اذا كان العمل الذي قدمته رديء أو دون المستوى، الالقاب لا تبقى في الذاكرة، ولكن الاعمال هي التي تخلد اسم الفنان وتحفظه».

ولعل هذا ما دفع الناقد سمير فريد الى أن يقول عنها: «فاتن نجمة في القمة منذ بدايتها. دخلت الفن من باب المصادفة وجلست على عرشه من باب الاجتهاد والمثابرة. ودأبت على تثقيف نفسها ذاتياً ثقافة شاملة وعميقة في كافة المجالات الفنية والأدبية والعلمية بالاضافة الي إجادتها للغات العربية والإنجليزية والفرنسية. كما تنبع قوتها من إحترامها لذاتها وذهنها الحاضر وسرعة بديهتها. وهي فنانة معتدلة المزاج ذات إرادة حديدية، تحب الهدوء وتكره التهريج أو أن يتخطي أحد حدوده معها. وهي في ذات الوقت بسيطة وطبيعية في كل تصرفاتها».

وإذا كان اللقب جاء بالمصادفة من قبل أحد الكتاب الصحافيين في الخمسينات، الا تستحق فاتن حمامة وهي تحتفل بعيدها السادس والسبعين بعد ما يزيد على نصف قرن أن نقول لها كل عام وأنت بخير يا سيدة الشاشة العربية؟

[حسام مقلد]

فاتن حمامة تطرق باب الثمانين

اكملت فاتن حمامة سيدة الشاشة العربية عامها التاسع والسبعين وتنطلق إلى الثمانين من عمرها المديد بإذن الله لتشع دائما إبداعا ونورا على حياتنا.
لست من أنصار حزب زمن الفن الجميل.. أقصد هؤلاء الذين دائما ما يبخسون حق الحاضر من أجل الماضي.. يعتقدون أن الجمال كأنه زرع ينبت في زمن ثم يتغير المناخ فلا تعد أرض الإبداع تطرح جمالا.. إنها بالتأكيد نظرة قاصرة جدا تظلم الحاضر وتؤكد في نفس الوقت أن الماضي لم يكن يحمل بداخله جينات الاستمرار أي إنه ماض عقيم غير قادر على الإنجاب وهذا بالطبع يتنافى مع حقيقة الحياة.. لأن لكل زمن إيقاعه ومفرداته وقانونه ونجومه وأيضا جماله، إلا أنه تظل دائما هناك استثناءات، إنه الفنان الذي يعيش معنا في زمن ويظل محتفظا بمكانته في زمن آخر.. الفنان الذي لا ننتظر منه حضورا مباشرا ليظل حاضرا.. هذا التوصيف يتجسد أمامي دائما في فاتن حمامة!! إنها الطفلة الصغيرة في فيلم «يوم سعيد» التي لم تبلغ التاسعة عام 1940 حتى وصلت إلى مسلسل «وجه القمر» في آخر ظهور فني لها قبل نحو 10 سنوات.. نعم طال زمن الغياب ولكن مثلما عرفها الناس وهي طفلة ونضجت معهم فإن غيابها لا يعني أبدا أنها لم تعد تشغل مساحة في أعماقهم إنها لا تزال أيضا في القلب.. عرف الجمهور فاتن حمامة باعتبارها طفلة خفيفة الظل قادرة على الاستحواذ على اهتمامه فكان الحب من أول لقطة فالجيل الذي شاهدها وهي طفلة كبر معها والأجيال التي لم تشاهدها أصبح لديها سجل كامل حافل بكل سنوات عمر فاتن حمامة.. إنها السينما عندما تحفر في ذاكرة الناس ملامح وأحاسيس تكبر معهم مثلما هم أيضا يكبرون.. هذا هو ما حدث بالضبط مع فاتن حمامة، بالطبع لم يطلب منها أحد التخطيط لذلك، ولا هي فكرت في أنه مع الزمن سوف تدعم تلك اللقطات، وهي طفلة مشوارها عند الناس إلا أن المؤكد أن وقوفها مبكرا أمام الكاميرا منحها حميمية ودفئا في كل لقاءاتها التالية مع الجمهور.

نعم، الطفلة لم تعد طفلة.. فقد أراد لها الناس أن تنمو بينهم سينمائيا.. إن هناك مواهب أخرى تبرق في زمن الطفولة ثم يخفت بريقها ولدينا الأمثلة الكثيرة «شيرلي تمبل» الطفلة المعجزة، النموذج العالمي، «فيروز» الطفلة المعجزة، النموذج العربي، لكن الناس في أحيان كثيرة تريد أن تثبت ملامح الطفل عند عمر محدد كأنه «دمية» لا تكبر.. هم يكبرون ولكنهم لا يريدون لهذه الدمية أن تكبر معهم بل تظل رمزا لطفولتهم!!.

فاتن حمامة هي نموذج للطفلة الاستثناء التي سمحوا لها بأن تواصل مشوارها معهم وبنفس البريق، لأنهم اعتبروها فنانة من لحم ودم وليست مجرد حالة مرحلية وشاهد حي على زمن طفولتهم.. إنها واحدة من العائلة ولهذا بمجرد أن تعدت سنوات الطفولة واصل مكتشفها (محمد كريم) مشواره معها لتشارك في بطولة فيلمه «دنيا» ثم قدمها «حسن الإمام» في أول أفلامه الروائية «ملائكة في جهنم» وهي في الخامسة عشرة من عمرها ثم «اليتيمتين» بعده بعامين وتتواصل الرحلة مع الناس ولا تتوقف إلا لأسباب قهرية ولمدة لم تتجاوز 4 سنوات من عام 1966 إلى عام 1970.

فاتن حمامة هي حلم المخرجين من جيل نهاية الأربعينات والخمسينات.. وحتى جيل التسعينات.. مثل حسن الإمام، وصلاح أبو سيف، وهنري بركات، وكمال الشيخ، ويوسف شاهين، الذين تعودنا أن نطلق عليهم مخرجو العصر الذهبي للسينما.. وحتى تصل لجيل داوود عبدالسيد، وخيري بشارة من نجوم مخرجي الثمانينات والتسعينات، وكانت لها أيضا مشروعات لم تكتمل مع كل من عاطف الطيب ومحمد خان وشريف عرفه.

كان محمد كريم هو مكتشفها في طفولتها عندما قدمها في «يوم سعيد» أمام الموسيقار محمد عبد الوهاب ثم وهي تقف على أبواب المراهقة في فيلم «دنيا» ثم بدأت مشوارها مع حسن الإمام وتجسد في فترة المراهقة مع فيلمه الأول «ملائكة في جهنم».. أما باقي المخرجين فإنهم جميعا كان حلمهم مع أول تجاربهم في فاتن حمامة.. وليس صدفة أن في أول أفلام يوسف شاهين «بابا أمين» يفكر على الفور في فاتن حمامة.. وأول أفلام كمال الشيخ يصعد على الفور اسم فاتن حمامة في «المنزل رقم 13» وعندما يريد صلاح أبو سيف أن يغير مساره الفني - أو بتعبير أدق - عندما يعثر أبو سيف على موجته السينمائية الصحيحة، وهي الواقعية، يجد على الفور أحلامه في التغيير تتجسد مع فاتن حمامة من خلال فيلم «لك يوم يا ظالم».

ثم مع عز الدين ذو الفقار هذا المخرج الذي نسج مع فاتن أجمل أفلام تاريخه وتاريخها أيضا.. حيث كانت مع تباشير البداية لعز الدين ذو الفقار وبعد عام واحد من تلك البداية في فيلم «خلود» عام 1948.

واللقاء بين عز وفاتن هو حالة خاصة.. إنه لقاء لا يعترف إلا بالنجاح الطاغي مثل «موعد مع الحياة»، «موعد مع السعادة»، «بين الأطلال»، «نهر الحب» وهو لقاء فني - أو التقاء فني - لم يتأثر إطلاقا بالطلاق والانفصال الشخصي الذي وقع بين فاتن وعز في منتصف الخمسينات.. بل إن «بين الأطلال» و«نهر الحب» وهما ذروة نجاح هذا الثنائي ثم إنجازهما بعد الانفصال!! فاتن حمامة هي صاحبة أعلى أجر بين نجمات جيلها وأكثرهن تحقيقا لإيرادات الشباك ورغم ذلك لم تقع أسيرة لأرقام إيرادات الشباك فقد كان لديها دائما شيء أبعد من مجرد أن يحقق فيلمها أعلى الأرقام.. لم تصنع الأرقام حاجزا بينها وبين أن تراهن على المجهول.

لقد استطاعت أيضا أن تقهر تلك الصورة الذهنية التي كانت هي الطابع المميز لمرحلتي الأربعينات والخمسينات وحتى الستينات.. إنها الصورة التي يتم تصديرها إلى الجمهور وترتبط بالفنان دائما في كل أدواره، عندما تراه تتجسد أمامك فورا تلك الصورة، وهكذا مثلا تجدها في مرحلة مبكرة جدا من عمرها في منتصف الخمسينات تلعب بطولة فيلم «طريق الأمل» لعز الدين ذو الفقار وتؤدي دور «فتاة ليل» صحيح أنها ضحية قهر اجتماعي فرض نفسه عليها وتظل متعاطفا معها باعتبارها تنويعة درامية على شخصية «المومس الفاضلة».. إلا أنها ولا شك جرأة منها أن تكسر نمط الفتاة المثالية المنكسرة الملائكية في سلوكها مهما كان للمجتمع وللظروف الاقتصادية التي تعيشها من سطوة.. كما لعبت بعد بضع سنوات دور زوجة خائنة في «نهر الحب» لعز الدين ذو الفقار وحطمت للمرة الثانية الصورة الذهنية التي تسيطر على الفنان ولا تسمح له بالخروج عليها.. هذه الصورة تفرض ملامح محددة على الشخصية الدرامية.. والجمهور عادة لا يتجاوز الخط الفاصل بين الدراما والإنسان لهذا فإن فاتن التي جسدت كل قيم التضحية والوفاء في أفلامها لا يقبل منها الجمهور ببساطة أن يراها في دور المرأة الخائنة.. صحيح أن السيناريو في فيلم «نهر الحب» كان حريصا على ألا يشاهد الجمهور اللقاءات مباشرة بين البطلين للدلالة على الخيانة.. فرغم سفرهما ضمن أحداث الفيلم معا إلى بيروت إلا أن كلا من عمر الشريف وفاتن حمامة كان يقيم بغرفة منفصلة.. كما أن السيناريو حرص على أن يظل الجمهور متصاعدا في كراهيته لزكي رستم (الزوج)، ورغم ذلك فالناس عادة لا ترضى للبطلة التي يحبها أن تمارس حتى حقوقها الطبيعية، إنما يريدها دائما مثالية ملائكية لا تعرف شيئا اسمه الرغبات حتى المشروع منها فما بالكم بغير المشروع.. ولولا أن فاتن لديها كل هذه المصداقية ولولا أن عز لديه كل هذه الحساسية كمخرج لما استطاعا عبور هذا المأزق.

لم تتوقف فاتن عند جيل واحد من المخرجين.. لقد التقت بكل الأجيال بداية من رائد السينما المصرية الأول محمد كريم ثم تتابع مع مشوارها أحمد كامل مرسي، وبركات، وحسن الإمام لتصل إلى مرحلة هامة في مشوارها لتلتقي مع حسين كمال في «إمبراطورية ميم» عام 1972.. ثم بعد ذلك تلتقي مع سعيد مرزوق في «أريد حلا» وذلك عام 1977.. وبعد ذلك عام 1988.. في «يوم مر ويوم حلو» مع خيري بشارة، ثم آخر أفلامها «أرض الأحلام» عام 1993 مع داود عبد السيد.

فاتن تعلم تماما أن النجم يتجدد من خلال عين جديدة للمخرج تكتشف شيئا أبعد مما يراه الآخرون.. وأعتقد أن فاتن بصمودها كل هذه السنوات باعتبارها النجمة الأولى في التوزيع الداخلي والخارجي أكبر دليل على أن القيمة الأدبية لفاتن حمامة كان لها مردودها المادي في أوراق شركات الإنتاج ومكاتب الموزعين.. لأنه مع كل موجة سينمائية جديدة ت***ع هذه الموجة كل ما هو سائد وتنشأ قيم وقوانين جديدة ونجوم جدد إلا أن فاتن كانت هي الاستثناء فلقد حافظت على قانونها ففاتن في «أرض الأحلام» 1993 إخراج داود عبد السيد هي فاتن التي شاهدها الجمهور في «اليتيمتين» لحسن الإمام 1948.

عندما يقع اختيار أهل السينما على لقب «سيدة الشاشة العربية» ليمنحوه «فاتن حمامة» ويقع اختيار أهل الغناء على اختيار أم كلثوم «سيدة الغناء العربي» وأهل المسرح يطلقون على يوسف وهبي «عميد المسرح العربي» وأهل الأدب على طه حسين «عميد الأدب العربي».. ألا يعني هذا دلالة ما؟ وهي أن هؤلاء في مواقعهم تجاوزوا حتى المنطقة الجغرافية والوطنية ليمتد تأثيرهم إلى كل عالمنا العربي.. ألا يعني هذا أيضا أن الزمن هنا منح أسماء هؤلاء دلالة أكبر من كونهم فنانين كبارا ليصبحوا رموزا دالة على الإبداع كله.

إنها الفنانة التي اختارها الجمهور والنقاد بإرادة حرة لتحمل لقب «سيدة الشاشة العربية».. لم تسع هي إلى ذلك ولكن عطاءها هو الذي حقق لها تلك المكانة، وفي عام 1996 عندما أقيم أول استفتاء لأفضل مائة فيلم في تاريخ السينما المصرية حظيت فاتن حمامة بالمركز الأول ولها رصيد 10 أفلام.. الوحيدة التي كانت تلاحقها في الأرقام هي سعاد حسني بـ9 أفلام.. الأفلام العشرة حسب أسبقية عرضها جماهيريا هي «ابن النيل» ليوسف شاهين، «لك يوم يا ظالم» لصلاح أبو سيف، «المنزل رقم 13» لكمال الشيخ، «صراع في الوادي» ليوسف شاهين، «أيامنا الحلوة» لحلمي حليم، «بين الأطلال» لعز الدين ذو الفقار، «دعاء الكروان»، و«الحرام» لبركات، «إمبراطورية ميم» لحسين كمال، «أريد حلا» لسعيد مرزوق.

آخر ظهور لفاتن حمامة كان أثناء تكريمها في افتتاح «مهرجان دبي السينمائي» في ديسمبر (كانون الأول) الماضي عندما منحها عبد الحميد جمعة رئيس المهرجان درع تكريمها.. لم تحضر فاتن إلى دبي ولكن تم تصويرها في بيتها بالقاهرة.. كانت هذه الإشارة تحمل لي دلالة واضحة ومعنى مباشرا هو أن فاتن حمامة لم تعتزل الفن ولكنها لن تلتقي بالجمهور من خلال عمل فني تلفزيوني أو سينمائي فهي قد اعتذرت عن عشرات من الأعمال الدرامية طوال السنوات السابقة، ولكن من الممكن أن نرى تلك العودة عبر فقط الميكروفون إذا وجدت مسلسلا إذاعيا يحرك بداخلها تلك الطاقة الكامنة وسوف تلعب البطولة.. في هذه الحالة فقط ستعود فاتن حمامة إلى جمهورها.

[حسام مقلد]

[حسام مقلد]

[حسام مقلد]

اختى هنادى ده موقع فاتن حمامة
http://fnoonarabia.com/artists_archi...il.aspx?id=806

[حسام مقلد]

فاتن حمامة الملقبة بسيدة الشاشة العربية تعتبر من قبل الكثيرين علامة بارزة في السينما العربية حيث عاصرت فاتن حمامة عقودا طويلة من تطور السينما المصرية وساهمت بشكل كبير في صياغة صورة جديرة بالإحترام لدور السيدات بصورة عامة في السينما العربية من خلال تمثيلها منذ عام 1940 . في عام 1996 أثناء احتفال السينما المصرية بمناسبة مرور 100 عام على نشاطها تم إختيار فاتن حمامة كأفضل ممثلة وتم اختيار 18 من أفلامها من ضمن 150 فيلما من أحسن ما أنتجته السينما المصرية وفي عام 1999 تسلمت شهادة الدكتوراه الفخرية من الجامعة الأمريكية بالقاهرة‏ وفي عام 2000 منحت جائزة نجمة القرن من قبل منظمة الكتاب و النقاد المصريين [1] ومنحت وسام الأرز من لبنان ووسام الكفاءة الفكرية من المغرب والجائزة الأولى للمرأة العربية عام 2001 [2] .
صاحب عودة الفنانة فاتن حمامة للعمل الفني بعد غياب طويل ضجة إعلامية حيث شاركت في المسلسل التلفزيوني وجه القمر (2000) الذي عرض على 24 قناة فضائية ومحطة تلفزيونية عربية والذي انتقدت فيه العديد من السلبيات بالمجتمع المصري من خلال تجسيدها شخصية مذيعة كبيرة بالتليفزيون [3] وكان في المسلسل تعاطفًا مع الانتفاضة الفلسطينية عبر مشاهدة أبطال المسلسل للأحداث على أرض فلسطين إلى شاشات التلفزيون وتأييدها، خصوصًا عبر تعليقات المذيعة إبتسام البستاني "فاتن حمامة" حول الانتفاضة وتجار السلاح [4] وكان سبب الضجة الإعلامية إقامة مؤلفة العمل ماجدة خير الله دعوى قضائية ضد الشركة المنتجة للمسلسل بدعوى إن المسلسل أصابه التشويه من كثرة الحذف والإضافة في النص من قبل البطلة فاتن حمامة والتي وحسب ماجدة خيرالله كانت تتدخل في عمل المخرج سواء باختيار النجوم، أو في عملية المونتاج ولكن برغم هذه الضجة تم اختيار حمامة كأحسن ممثلة و مسلسل وجه القمر كأحسن مسلسل [5]
•
البدايات


فاتن حمامة في فيلم " يوم سعيد" (1940)
ولدت فاتن أحمد حمامة في 27 مايو 1931 في المنصورة عاصمة الدقهلية في مصر حسب سجلها المدني لكنها وحسب تصريحاتها ولدت في حي عابدين في القاهرة [6]، وكان والدها موظفا في وزارة التعليم في مصر. بدأت ولعها بعالم السينما في سن مبكرة عندما كانت في السادسة من عمرها عندما أخذها والدها معه لمشاهدة فيلم في إحدى دور العرض في مدينتها وكانت الممثلة آسيا داغر (1908 - 1986) تلعب دور البطولة في الفيلم المعروض وعندما بدأ جميع من في الصالة بالتصفيق لآسيا داغر واستنادا إلى فاتن حمامة فإنها قالت لوالدها إنها تشعر بأن الجميع يصفقون لها ومنذ ذلك اليوم بدأ ولع فاتن حمامة بعالم السينما [7].
عندما فازت بمسابقة أجمل طفلة في مصر أرسل والدها صورة لها إلى المخرج محمد كريم (1896 - 1972) الذي كان يبحث عن طفلة تقوم بالتمثيل مع الموسيقار محمد عبد الوهاب في فيلم" يوم سعيد" (1940) وأصبح المخرج محمد كريم مقتنعا بموهبة الطفلة فاتن حمامة فقام بإبرام عقد مع والدها ليضمن مشاركتها في أعماله السينمائية المستقبلية وبعد 4 سنوات استدعاها نفس المخرج مرة ثانية لتمثل أمام محمد عبد الوهاب في فيلم "رصاصة في القلب" (1944) ومع فيلمها الثالث "دنيا" (1946) استطاعت حمامة من إنشاء موضع قدم لها في السينما المصرية وانتقلت العائلة إلى القاهرة تشجيعا منها للفنانة الناشئة ودخلت حمامة المعهد العالي للتمثيل عام 1946 [8]
فاتن حمامة و يوسف وهبي
لاحظ يوسف وهبي موهبة الفنانة الناشئة و طلب منها تمثيل دور ابنته في فيلم "ملاك الرحمة" (1946) و بهذا الفيلم دخلت حمامة مرحلة جديدة في حياتها وهي الميلودراما و كانت عمرها آنذاك 15 سنة فقط و بدأ اهتمام النقاد و المخرجين بها و اشتركت مرة أخرى في التمثيل إلى جانب يوسف وهبي في فيلم "كرسي الاعتراف" (1949) وفي نفس السنة قامت بدور البطولة في الفيلمين "اليتيمتين" (1949) و "ست البيت" (1949) و حققت هذه الأفلام نجاحا عاليا على صعيد شباك التذاكر.
كانت الخمسينيات بداية ما سمي العصر الذهبي للسينما المصرية و كان التوجه العام في ذلك الوقت نحو الواقعية و خاصة على يد المخرج صلاح أبو سيف قامت حمامة بدور البطولة في فيلم"لك يوم يا ظالم" (1952) الذى اعتبر من أوائل الأفلام الواقعية و اشترك هذا الفيلم في مهرجان كان السينمائي و كذلك اشتركت في أول فيلم للمخرج يوسف شاهين "بابا أمين" (1950) ثم في فيلم "صراع في الوادي" (1954) الذي كان منافسا رئيسيا في مهرجان كان السينمائي وكذلك اشتركت حمامة في أول فيلم للمخرج كمال الشيخ "منزل رقم 13" الذي يعتبر من أوائل أفلام اللغز أو الغموض. في عام 1963 حصلت على جائزة أحسن ممثلة في الفيلم السياسي "لا وقت للحب" (1963) [9].
فاتن حمامة و عمر الشريف
في عام 1947 تزوجت حمامة من المخرج عزالدين ذوالفقار أثناء تصوير فيلم أبو زيد الهلالي (1947) وأسسا معا شركة إنتاج سينمائية قامت بإنتاج فيلم موعد مع الحياة (1954) وكان هذا الفيلم سبب إطلاق النقاد لقب سيدة الشاشة العربية على حمامة وظلّت منذ ذلك اليوم ولحد آخر أعمالها وجه القمر (2000) صاحبة أعلى أجر على صعيد الفنانات . انتهت العلاقة مع ذو الفقار بالطلاق عام 1954 وتزوجت عام 1955 من الفنان عمر الشريف.
ترجع قصة لقاء حمامة بالشريف و الذي كان اسمه آنذاك ميشيل شلهوب إلى اعتراض فاتن حمامة على مشاركة شكري سرحان البطولة معها في فيلم يوسف شاهين "صراع في الوادي" و قام يوسف شاهين بعرض الدور على صديقه و زميل دراسته عمر الشريف حيث كان الشريف زميل دراسته بكلية فيكتوريا بالاسكندرية و كان عمر الشريف في ذلك الوقت قد تخرج من الكلية و يعمل في شركات والده بتجارة الخشب فوافقت حمامة على الممثل الشاب و أثناء تصوير هذا الفيلم حدث الطلاق بين فاتن و زوجها عز الدين ذو الفقار. كانت حمامة مشهورة برفضها أي مشهد أو لقطة فيها قبلة و لكن سيناريو الفيلم "صراع في الوادي" كان يحتوي على قبلة بين البطلين و وسط دهشة الجميع وافقت حمامة على اللقطة. أشهر عمر الشريف اسلامه و تزوج من فاتن و استمر زواجهما إلى عام 1974 [10]
استنادا إلى حمامة في أحد المقابلات الصحفية فإن علاقتها بذو الفقار تدهورت لأنها اكتشفت أن علاقتها بذو الفقار "كانت علاقة تلميذة مبهورة بحب الفن و انجذبت لأستاذ كبير يكبرها بأعوام عديدة' [11]. واستناد إلى حمامة فإنها كانت سعيدة مع الشريف وكانت "تعيش في حلم لا تريده أن ينتهي" و لكن الشائعات من جهة وكون حمامة و على لسانها كانت "شديدة الغيرة عليه" مما أدى إلى استحالة استمرار الزواج [12]
[تحرير] فاتن حمامة و جمال عبد الناصر
استنادا إلى مقابلة صحفية لحمامة مع خالد فؤاد فإن فاتن حمامة غادرت مصر من عام 1966 إلى 1971 احتجاجا لضغوط سياسية تعرضت لها حيث كانت خلال تلك السنوات تتنقل بين بيروت و لندن وكان السبب الرئيسي و على لسان حمامة "ظلم الناس و أخذهم من بيوتهم ظلماً للسجن في منتصف الليل، و أشياء عديدة فظيعة ناهيك عن موضوع تحديد الملكية" [13] وتعرضت الفنانة إلى مضايقات من المخابرات المصرية حيث طلبوا من الفنانة "التعاون معهم" و لكنها امتنعت من التعاون بناءا على نصيحة من صديقها حلمي حليم "الذي كان ضيفهم الدائم في السجون " و لكن امتناعها عن التعاون حدى بالسلطات إلى منعها من السفر و المشاركة بالمهرجانات و لكنها استطاعت ترك مصر بعد تخطيط طويل [14].
أثناء فترة غيابها طلب الرئيس جمال عبد الناصر من مشاهير الكتاب و النقاد السينمائيين بإقناعها بالعودة إلى مصر و وصف ناصر الفنانة حمامة بأنها "ثروة قومية" [15] و كان جمال عبد الناصر قد منحها وساما فخريا في بداية الستينيات و لكن فاتن حمامة لم ترجع إلى مصر إلا في عام 1971 بعد وفاة ناصر و عند عودتها بدأت بتجسيد شخصيات نسائية ذات طابع نقدي و تحمل رموز ديمقراطية كما حدث في فيلم "إمبراطورية ميم" (1972) و حصلت عند عرض ذلك الفيلم في مهرجان موسكو على جائزة تقديرية من اتحاد النساء السوفيتي وكان فيلمها التالي "أريد حلا" (1975) نقدا لاذعا لقوانين الـزواج و الـطلاق في مصر.
دورها في السينما العربية
عندما بدأت حمامة مشوارها في السينما المصرية كان النمط السائد للتعبير عن الشخصية النسائية للمرأة المصرية في الأفلام تمشي على وتيرة واحدة وكانت المرأة في أفلام ذلك الوقت إما برجوازية غير واقعية تمضي معظم وقتها في نوادي الطبقات الراقية وكانت إما تطارد الرجال أو بالعكس وأيضا كانت هناك نزعة على تمثيل المرأة كسلعة جسدية لإضافة طابع الإغراء لأفلام ذلك الوقت وكان معظم الممثلات في ذلك الوقت يجدن الغناء أو الرقص.


قبل مرحلة الخمسينيات ظهرت حمامة في 30 فيلما ولكن المخرجين كانوا يسندون لها دور الفتاة المسكينة البريئة و لكن كل هذا تغير مع بداية الخمسينيات. بدأت حمامة في الخمسينيات و نتيجة التوجه العام في السينما المصرية نحو الواقعية بتجسيد شخصيات أقرب إلى الواقع ففي فيلم "صراع في الوادي" (1954) جسدت حمامة شخصية مختلفة لابنة الباشا فلم تكن تلك الابنة السطحية لرجل ثري و إنما كانت متعاطفة مع الفقراء و المسحوقين وقامت بمساندتهم [16] في فيلم " فاطمة" (1952) مثلت دور طالبة في كلية الحقوق من عائلة متوسطة وكانت تؤمن إن للنساء دورا يوازي دور الرجال في المجتمع [17]وفي فيلم "إمبراطورية ميم" (1972) مثلت دور الأم التي كانت مسؤولة عن عائلتها في ظل غياب الأب [18] وفي فيلمها "أريد حلا" (1975) جسدت حمامة دور امرأة معاصرة تحاول أن يعاملها القانون بالمساواة مع الرجل وفي عام 1988 وفي رائعة خيري بشارة "يوم حلو يوم مر" تلعب دور أرملة في عصر الانفتاح و المبادئ المتقلبة وتحمل هذه الأرملة أعباء ثقيلة جدا دون أن تشكو و كلها أمل بالوصول إلى يوم حلو لتمسح ذاكرة اليوم المر [19].
يرى معظم النقاد أن حمامة وصلت إلى مرحلة النضج الفني مع فيلم "دعاء الكروان" (1959) هذا الفيلم الذي اختير كواحد من أحسن ما أنتجته السينما المصرية و كانت مستندة على رواية لعميد الأدب العربي طه حسين و كانت الشخصية التي قامت بتجسيدها معقدة جدا من الناحية النفسية [20] و من هذا الفلم بدأت حمامة بانتقاء أدوارها بعناية فتلى هذا الفيلم "نهر الحب" (1960) الذي كان مستندا على رواية ليو تولستوي الشهيرة آنا كارنينا و فيلم "لا تطفىء الشمس" (1961) عن رواية إحسان عبد القدوس و فيلم "لا وقت للحب" (1963) عن رواية يوسف إدريس [21].
الجوائز التقديرية


• أحسن ممثلة لسنوات عديدة
• شهادة الدكتوراه الفخرية من الجامعة الأمريكية بالقاهرة‏ عام 1999
• جائزة نجمة القرن من قبل منظمة الكتاب و النقاد المصريين عام 2000
• وسام الأرز من لبنان (1953 & 2001)
• وسام الكفاءة الفكرية من المغرب
• الجائزة الأولى للمرأة العربية عام 2001
• ميدالية الشرف من قبل جمال عبد الناصر
• ميدالية الشرف من قبل محمد أنور السادات
• ميدالية لاستحقاق من ملك المغرب الحسن الثاني بن محمد
• ميدالية الشرف من قبل إميل لحود
• وسام المرأة العربية من قبل رفيق الحريري
• الدكتوراة الفخرية من الجامعة الأمريكية بالقاهرة
• جائزة نجمة القرن من قبل منظمة الكتاب و النقاد المصريين عام 2000
• عضوة في لجنة التحكيم في مهرجانات موسكو و كان و القاهرة و المغرب و البندقية و طهران و الإسكندرية و جاكرتا [22]
روني شيحة=دبي

[عبدالله الفضلي]

الزميل فارس الليل..


أود أن استفسر هل الامتحان باللغة الانجليزية امتحان القدرات كما يسمى ضرووري اداءه أم ليس له اهمية

وانا هنا اقصد الامتحان الذي اشارت إليه الزميلة سماح الشعراوي في صفحات سابقة من هذا الموووضووع؟؟

[فارس الليل]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عبدالله الفضلي

الزميل فارس الليل..


أود أن استفسر هل الامتحان باللغة الانجليزية امتحان القدرات كما يسمى ضرووري اداءه أم ليس له اهمية

وانا هنا اقصد الامتحان الذي اشارت إليه الزميلة سماح الشعراوي في صفحات سابقة من هذا الموووضووع؟؟

الاخ و الزميل عبد الله الفضلي
بعد التحيه
بالنسبه لامتحان اللغة الانجليزيه المقصود
فهو امتحان شكلي فقط
ولا يضرك اداء الامتحان من عدمه
فهو مجرد روتين لاستكمال الاوراق
تقبل تحياتي

[عبدالله الفضلي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة فارس الليل

الاخ و الزميل عبد الله الفضلي

بعد التحيه
بالنسبه لامتحان اللغة الانجليزيه المقصود
فهو امتحان شكلي فقط
ولا يضرك اداء الامتحان من عدمه
فهو مجرد روتين لاستكمال الاوراق

تقبل تحيااتي

أشكر تفاعلك
يعني هل تقصد أن عدم أداء هذا الاختبار لا يؤثر على عملية التسجيل في الدبلوم ؟

[فارس الليل]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عبدالله الفضلي

أشكر تفاعلك
يعني هل تقصد أن عدم أداء هذا الاختبار لا يؤثر على عملية التسجيل في الدبلوم ؟

لا يؤثر مطلقا
ولكن من باب الاحتياط
اذا كنت في الكليه
اذهب الي القسم
واطلب ورقة امتحان
وجاوب عليها بأى اجابات
لانها مجرد تحصيل حاصل مش اكتر
وتقريبا انها لا يتم تصحيحها
هما ممكن يكونوا بياخدوا الاسم من عليها بس
والسبب اني بقولك انها تحصل حاصل
هو اني اديت الامتحان بدلا من احد زملائي
بعد استئذان رئيس القسم
يعني الحكايه في الاول والاخر روتين مش اكتر
تقبل تحياتي

[عبدالله الفضلي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة فارس الليل

لا يؤثر مطلقا

ولكن من باب الاحتياط
اذا كنت في الكليه
اذهب الي القسم
واطلب ورقة امتحان
وجاوب عليها بأى اجابات
لانها مجرد تحصيل حاصل مش اكتر
وتقريبا انها لا يتم تصحيحها
هما ممكن يكونوا بياخدوا الاسم من عليها بس
والسبب اني بقولك انها تحصل حاصل
هو اني اديت الامتحان بدلا من احد زملائي
بعد استئذان رئيس القسم
يعني الحكايه في الاول والاخر روتين مش اكتر

تقبل تحياتي

شكرا لك يا فارس الخير طمنتنا بصراحة ..
الله يبرد على قلبك دنيا وآخرة ..

[عبدالله الفضلي]

وين الناس اليوم .. مافيش حد ..

أخبار التسجيل اليوم إيه يا جماعة ..؟؟

[m_adel_143]

تسلم اخي عبد الله

بجد انا معرفكش كتير انت واخي ضبف لكن واله العظيم احس اني عارفكم من سنين
لاني ارتحت ليكم جدا اول ماشفتكم وكاني اعرفكم من سنين

اكيد ان شاء الله لما تنزلوا مصر في الدراسة اكيد هشوفكم ولازم نتقابل وليكم عليا لو قدر لي ان اسافر الي الكويت العام القادم سوف اتصل بكم ان شاء الله

سلامي ليك
ولاخي ضيف
ولاختي هنادي اللي نورت مصر
ولكل الكويت

[عبدالله الفضلي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة m_adel_143

تسلم اخي عبد الله

بجد انا معرفكش كتير انت واخي ضبف لكن واله العظيم احس اني عارفكم من سنين
لاني ارتحت ليكم جدا اول ماشفتكم وكاني اعرفكم من سنين

اكيد ان شاء الله لما تنزلوا مصر في الدراسة اكيد هشوفكم ولازم نتقابل وليكم عليا لو قدر لي ان اسافر الي الكويت العام القادم سوف اتصل بكم ان شاء الله

سلامي ليك
ولاخي ضيف
ولاختي هنادي اللي نورت مصر
ولكل الكويت

العفو استاذ محمد..والعين أوسع من الدار ..إنت بس تنزل الكويت ما تشوف إلا اللي يسرك ..

[قطرات المطر]

ام بهاء ازيك اخبارك ايه خلصتى التقديم ولا لسه وحشتينى والله بقالى كتير مشوفتش حضرتك